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Allen Memorial Art Museum, Oberlin, Ohio https://allenartcollection.oberlin.edu/objects/2169/p…
Damenbildnis im Profil nach links
Allen Memorial Art Museum, Oberlin, Ohio https://allenartcollection.oberlin.edu/objects/2169/portrait-of-a-lady?ctx=d77ce548c60532144b92860a6e23071ebc9fbdb6&idx=2

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Gustav Klimt

1897/98




Object numberGKZ392
Strobl-Nr.Strobl 392
Künstler:in (Wien 1862 - 1918 Wien)
Date1897/98
Dimensions51,1 × 27,7 cm
MediumPastellkreide auf Packpapier
Signedr.u. "GVSTAV | KLIMT"
Credit LineR. T. Miller Jr. Fund
Besitzer:in
Inv. Nr. Allen Memorial Art Museum, Ohio1958.157
Exhibitions
  • 1898 Wien, Blumensäle der Gartenbaugesellschaft (26.03.1898 - 20.06.1898)
  • 1940 New York, Galerie St. Etienne (01.01.1940 - 01.01.1940)
  • 1950 New York, Galerie St. Etienne (01.04.1950 - 29.04.1950)
  • 1960 New York, The Museum of Modern Art (08.06.1960 - 06.09.1960)
  • 1960 Pittsburgh, Carnegie Institute (16.06.1960 - 04.09.1960)
  • 1961 Los Angeles, County Museum (17.01.1961 - 05.03.1961)
  • 1961 Baltimore, The Baltimore Museum of Art (01.04.1961 - 15.05.1961)
  • 1964 Wien, Kulturamt der Stadt Wien, Künstlerhaus (05.06.1964 - 30.08.1964)
  • 1966 Minneapolis, Minneapolis Institute of Arts (21.07.1966 - 11.08.1966)
  • 1985 Oberlin (Ohio), Allen Memorial Art Museum (19.11.1985 - 31.01.1986)
  • 1986 Oberlin (Ohio), Allen Memorial Art Museum (05.08.1986 - 28.09.1986)
  • 1999 New York, Galerie St. Etienne (06.11.1999 - 08.01.2000)
  • 2001 Ottawa, National Gallery of Canada (15.06.2001 - 16.09.2001)
  • 2007 Oberlin (Ohio), Allen Memorial Art Museum (18.09.2007 - 27.01.2008)
  • 2009 Oberlin (Ohio), Allen Memorial Art Museum (03.02.2009 - 07.06.2009)
  • 2019 Oberlin (Ohio), Allen Memorial Art Museum (24.09.2019 - 12.01.2020)
    • Published References
  • I. Kunst-Ausstellung der Vereinigung bildender Künstler Österreichs Secession (Ausst. Kat. Secession, Wien 1898), Wien 1898, Nr. 199 oder 202
  • Ver Sacrum, Heft 3, März 1898, S. 5 r.
  • Ludwig Hevesi, Acht Jahre Secession (März 1897–Juni 1905), Wien 1906, S. 16
  • The Art Quarterly, Winter 1958, S. 435
  • Johannes Dobai, Das Frühwerk Gustav Klimts, Diss., Universität Wien 1958, S. 170 f.
  • Miller Memorial 1958-59, Nr. 58
  • American-German Review, August, September 1959, S. 5
  • Oberlin College Bulletin, 1959, Nr. 3
  • Selected Illustrations from the Miller Fund Acquisitions, Allen Memorial Art Museum Bulletin 16, 1959, Oberlin: Allen Memorial Art Museum, 1959, Nr. 58, S. 269
  • John M. Jacobus Jr., Art Nouveau in New York, Burlington Magazine, Sept. 1960, S. 395 ("1897")
  • Wien um 1900 (Ausst.-Kat. Malerei und Plastik, Secession / Zeichnungen und Aquarelle, Künstlerhaus / Druckgraphik – Buch – Plakat, Historisches Museum / Kunstgewerbe, Künstlerhaus, Wien 1964), veranstaltet vom Kulturamt der Stadt Wien, Wien 1964, Nr. 148
  • Fritz Novotny/Johannes Dobai, Gustav Klimt, Salzburg 1967, S. 301 (Abb. S. 301)
  • Christian M. Nebehay, Gustav Klimt. Dokumentation, Wien 1969, S. 147 (Abb. 213)
  • Christian M. Nebehay, Gustav Klimt als Buchillustrator für die Zeitschrift "Ver sacrum", S. 723, Nr. 42, in: Festschrift für Josef Stummvoll, Wien 1970, S. 715-26
  • Wolfgang Stechow, Catalogue of Drawings and Watercolors in the Allen Memorial Art Museum, Oberlin 1976, Nr. 208 (Abb. 3), S. 43-44
  • Alice Strobl, Gustav Klimt. Die Zeichnungen 1878-1903, Bd. I, Salzburg 1980, WV-Nr. 392, S. 126 (Abb. S. 127)
  • Alice Strobl, Gustav Klimt. Die Zeichnungen Nachtrag 1878-1918, Bd. IV, Salzburg 1989, WV-Nr. 392, S. 236
  • Masterworks for Learning: A College Collection Catalogue, Oberlin: Allen Memorial Art Museum, 1998
  • Colin B. Bailey (Hg.), Gustav Klimt. Modernism in the Making (Ausst. Kat. National Gallery of Canada, Ottawa 2001), New York 2001, S. 86
  • Renée Price (Hg.), Gustav Klimt. The Ronald S. Lauder and Serge Sabarsky Collections (Ausst. Kat. Neue Galerie New York, New York 2007/08), München u.a. 2007, S. 425
  • Andria Derstine, Allen Memorial Art Museum. Highlights from the Collection, Oberlin 2011, S. 234
  • Marian Bisanz-Prakken, Klimts zeichnerisches Universum: Grundhaltungen – Seelenstimmungen, in: Tobias G. Natter (Hg.), Gustav Klimt. Sämtliche Gemälde, Köln 2012, S. 370-457, hier S. 438 (Abb. 90)
  • Allen Memorial Art Museum Newsletter, Spring 2015, Oberlin 2015, S. 10
    • Provenance
  • bis 1928 Josef Flesch, Wien
  • 12.-13.5.1930 C. J. Wawra, Wien (Versteigerung der hinterlassenen Sammlung des Herrn Josef Flesch), Los 140 (Abb.)
  • 18.5.1931 Dorotheum, Wien, Los 184
  • 1956-1958 Galerie St. Etienne, New York [Quelle: Oberlin College Allen Memorial Art Museum, 2022]
  • 1958 Oberlin College Allen Memorial Art Museum, Ohio, USA (R. T. Miller Jr. Fund) [Quelle: Oberlin College Allen Memorial Art Museum, 2022]
    • ehemalige:r Besitzer:in Josef Flesch (Wien 1871 - 1928 Wien)Auktion C. J. Wawra Auktion Dorotheum Wien ehemalige:r Besitzer:in Galerie St. Etienne (New York)Besitzer:in Allen Memorial Art Museum
    Werkverzeichnis
    Alice Strobl, 1980:
    Vgl. die künstlerische Auffassung in der "Tragödie".
    Katalogtext
    Oberlin, Allen Memorial Art Museum, 2011:
    In 1897, Gustav Klimt cofounded (and served as president of) the Vienna Secession, a group of artists that stood in opposition to prevailing academic trends and official art circles. Although the erotic nature of much of Klimt's art garnered him numerous unfavorable reviews, his works today are appreciated for their mixture of often sensuous themes and striking use of gold and silver leaf and other precious materials alongside areas of bright color. Between 1896 and 1898, Klimt created numerous portrait drawings as independent works of art, most of which depict the sitter in profile. In March 1898, he exhibited this drawing of an elegant woman-one of his very few works in pastel in the first Vienna Secession exhibition and published it in the group's avant-garde journal Ver Sacrum (Sacred Spring). The sitter's parted lips (revealing small white teeth), rosy cheek, and thick hair pulled back and accentuated with a shiny hairpin contribute to a sense of verisimilitude even as the nervous quality of her quickly sketched hands, dark tonality, and undefined background give the work an enigmatic aspect. The range of deep blacks and grays and restricted, close-cropped composition suggest the influence of Whistler-whose lithographic works were also displayed in the first Secession exhibition.

    Last edited03.05.2026

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