Schwebender Akt mit ausgebreiteten Armen

Alice Strobl, 1989:
Zu den frühesten Studien für die nackte Schwebende der "Medizin" gehörig, vgl. die Kat. Nrn. I/529-30.

Marian Bisanz-Prakken, 2018:
ART AND LIFE

Within this important group of drawings are to be found examples ranging from sheets that bear the first hints of the approaching “sacred spring” of the Viennese Secession to those that mark the end of the Utopia of an ideal merging of art and life. Like no other artist, Gustav Klimt infused Viennese Modernism with the strong sense of an ideal through his own allegorical compositions, as demonstrated by the figural studies seen here. Characteristic of Viennese Symbolism around 1896 is the mysterious radiance of the woman shown playing a hand-plucked stringed instrument [Strobl 285-GKZ285]: a study for an unrealised Allegory of Sacred and Profane Music. Deriving from the early period of the Secession – on its founding, in 1897, Gustav Klimt was elected its President – is the remarkable drawing of a nude shown floating in mid-air [Strobl 3366-GKZ3366]: a study for the figure who, in the large allegorical composition Medicine (a segment of the grand ceiling painted for Vienna University), embodies life at its most joyfully fruitful, in contrast to the great mass of “suffering” humanity. An equally positive air attends the small, naked, frontally posed figure found in Klimt’s provocative painting Pallas Athene, a study for which is shown here [GKZ3757]. This figure was in turn to serve as the starting point for the red-haired nude in Klimt’s painting of 1899, Nuda Veritas, his most programmatic affirmation of the truth of art. Similarly infused with an element of the programmatic are the blue crayon sketches for an unrealised depiction of Nike and, on the same sheet, two drawings of a frontally viewed female head [Strobl 711-GKZ711]. In contrast, the drawing of a young woman seated and bending slightly forward [Strobl 298-GKZ298] is imbued with an air of tender intimacy: it is a study for the figure at the left of the allegorical composition Music II, commissioned by Nikolaus Dumba for the music salon of his house in Vienna. Music was also one of the chief themes of Klimt’s celebrated Beethoven Frieze: an allegory of Struggle and Triumph, of Desire and Redemption, created in 1901 as a monumental form of decoration integral to the Viennese Secession’s Beethoven Exhibition of the following year. Klimt’s studies for the numerous figures featured in this work are among the pinnacles of his mastery of line. While "Lust" [Strobl 815-GKZ815] is characterised through the sensually flowing contours of her voluptuous body, the taut outlines, rigorous profile presentation and inclined head of "Poetry" [Strobl 830-GKZ830] attest spiritual concentration. Klimt’s systematic and subtly differentiating use of line is also to be found in his studies for the third of his paintings for Vienna University, Jurisprudence. Here, the figures of the Judge and of "Justice" [Strobl 3479a-GKZ3824, Strobl 3484-GKZ3484] evince a somewhat brittle linearity, while that of "Truth" [Strobl 924-GKZ924] is thrown into relief through its buoyant contours.

The paintings Hope I and Hope II address in a pessimistic spirit the mystery attending the emergence of new life; but the related studies of pregnant women evince a positive and meditative mood. In that made in preparation for Hope I [Strobl 988-GKZ988] Klimt employs a subtle linearity to emphasize the hands of the expectant mother, held protectively over her belly. The model for Hope II [GKZ3847] retains a more plainly naturalistic character. In the embracing lovers intended for a frieze commissioned for the Palais Stoclet in Brussels [Strobl 3616-GKZ3616] Klimt, for the last time, evokes the allegory of an “ideal realm” (earlier found in the Beethoven Frieze), in which man and woman are truly united in a radiant ambience. Here, at the highpoint of his “golden style”, Klimt as a draughtsman knew better than ever how to re-animate the polarity of the sexes in a manner no less sensual than spiritual.

Translation: Elizabeth Clegg, London

Marian Bisanz-Prakken, 2012:
Gustav Klimt und Franz Matsch wurden 1893 beauftragt, die Decke der Aula der neu errichteten Universität mit allegorischen Gemälden der verschiedenen Wissenschaften zu dekorieren. Gustav Klimt schuf die (1945 zerstörten) Fakultätsbilder Philosophie (1900- 07), Medizin (1901-07) und Jurisprudenz (1903-07), die er zunächst in der Secession präsentierte. Auf Grund der für viele Zeitgenossen anstoßgebenden Wiedergabe der nackten Menschen wurden die Werke öffentlich skandalisiert und letztendlich von den Auftraggebern zurückgewiesen.

Eine Schlüsselrolle in der Komposition spielt die im Weltraum schwebende Frauengestalt, die mit ihrem linken Arm mit der „Leidenden Menschheit“ verbunden ist, und die ihrerseits vom ausgestreckten Arm eines muskulösen männlichen Rückenaktes gestützt wird. Ihr Kopf ist wie in Trance zur Seite geneigt und ihr Unterkörper wölbt sich sinnlich vor; der unter ihr schwebende Säugling verweist auf die mit ihr verbundene Symbolik des sich ewig erneuernden Menschengeschlechts. Mit dieser Figur befasste Klimt sich über Jahre hinweg in mehreren Studien. Die vorliegende Arbeit gehört zur Gruppe der Zeichnungen, die im Zusammenhang mit der 1897/98 für Medizin gemalten Ölskizze entstanden. Die im Weltraum Schwebende ist hier bereits vorhanden, allerdings noch ohne den Säugling. Mit fließenden Umrisslinien markierte Klimt die plastischen Rundungen des leicht von unten dargestellten Modells; die letzten, 1900/01 für diese Figur gezeichneten Studien sind durch eine stromlinienförmige Stilisierung gekennzeichnet. Die auf der Rückseite des Blattes gezeichneten Kinderstudien scheinen gleichfalls 1897/98 entstanden zu sein.